第 17 章（2 / 4）
要是把韵律舞比作要求精准无误的芭蕾，那么自由舞则更像是随性洒脱的现代舞。
用不同的方式体现出不同的美。
但再洒脱技术动作还是要做的，昨天差强人意的同步捻转步首当其冲。
黎楷在开始之前和司安恪对视一眼，下一刻两人果断进入了同捻步。
第一段，速度快、距离近、有手部变化动作。非常漂亮的执行。
紧接着两人伸手搂在了一起，司安恪揽住黎楷的腰将她打横抱起做了一圈旋转托举，再轻轻把黎楷放在冰面上。
然后才是第二段同捻步，两人从逆时针方向换成顺时针，做了一个提刀式的捻转步。
换足，进入第三段。司安恪稍微损失了点转速，在结束时比黎楷慢了一些。
总体来说是很优秀的一组同捻步。
接下来是一组联合托举。
黎楷先踩上司安恪的大腿，然后司安恪一个压步进入了外刃蟹步。
站在司安恪腿上的黎楷也不闲着，俯下身做了个燕式平衡。身高差巧妙地让两人的头几乎凑在一起。
这个弧线托举结束后，黎楷并没有要下来的意思，而是伸手搬住了自己的后腿，做了个贝尔曼姿态。
司安恪从水滴状的贝尔曼姿态中间将手穿了过去，拉着她的手把黎楷整个人都牵离了自己的大腿。
有一瞬间，黎楷甚至讲不清自己身在何方。
但不要紧，这种时候只要保持身体的紧张并且全身心地相信自己的舞伴就好了。
被放到冰面上的那一刻，黎楷松了一口气。
一半的技术分已经拿到手了，剩下的只要照平时训练的正常发挥就不会有什么问题。
下一项就是最让冰舞选手头疼的ofst单足步法，完成这个动作并没有那么难，但怎么把定级刷上去是所有青年组选手都在头痛的问题。
裁判们对单足步法的定级苛刻得令人发指。
这个赛季黎楷和司安恪着重强化的是用刃深度。
换通俗的语言来讲就是和冰面的夹角有多小。和冰面的夹角越小，就称之为用刃越深。
训练的效果是显而易见的，黎楷和司安恪的用刃在这场比赛迄今为止是最深的。
不过他们同样也有短处，比一般选手深的用刃就造成了较慢的速度。至少和他们去年比要慢了不少。
但单足步法最后的旋转让两人捡回了点面子，靠着高超的滑行技巧，接在单足后边的捻转步速度倒还挺快。
联合旋转是两个人的拿手好戏。柔韧性惊人的司安恪做的是个躬身转，于此同时是黎楷的蹲转。
和大多数选手选择的旋转组合相同，但刚好互换了性别。
这也是齐编舞要的效果，越少见、越让裁判惊叹，越能拿到更高的动作执行分。
第二段旋转是联合燕式，在结尾处稍微做了一点改变，不仔细看的话有点像前两年一个著名女选手的拿手动作yuna spin。
极具巧思，但对选手的个人特色要求也很高。 ↑返回顶部↑
用不同的方式体现出不同的美。
但再洒脱技术动作还是要做的，昨天差强人意的同步捻转步首当其冲。
黎楷在开始之前和司安恪对视一眼，下一刻两人果断进入了同捻步。
第一段，速度快、距离近、有手部变化动作。非常漂亮的执行。
紧接着两人伸手搂在了一起，司安恪揽住黎楷的腰将她打横抱起做了一圈旋转托举，再轻轻把黎楷放在冰面上。
然后才是第二段同捻步，两人从逆时针方向换成顺时针，做了一个提刀式的捻转步。
换足，进入第三段。司安恪稍微损失了点转速，在结束时比黎楷慢了一些。
总体来说是很优秀的一组同捻步。
接下来是一组联合托举。
黎楷先踩上司安恪的大腿，然后司安恪一个压步进入了外刃蟹步。
站在司安恪腿上的黎楷也不闲着，俯下身做了个燕式平衡。身高差巧妙地让两人的头几乎凑在一起。
这个弧线托举结束后，黎楷并没有要下来的意思，而是伸手搬住了自己的后腿，做了个贝尔曼姿态。
司安恪从水滴状的贝尔曼姿态中间将手穿了过去，拉着她的手把黎楷整个人都牵离了自己的大腿。
有一瞬间，黎楷甚至讲不清自己身在何方。
但不要紧，这种时候只要保持身体的紧张并且全身心地相信自己的舞伴就好了。
被放到冰面上的那一刻，黎楷松了一口气。
一半的技术分已经拿到手了，剩下的只要照平时训练的正常发挥就不会有什么问题。
下一项就是最让冰舞选手头疼的ofst单足步法，完成这个动作并没有那么难，但怎么把定级刷上去是所有青年组选手都在头痛的问题。
裁判们对单足步法的定级苛刻得令人发指。
这个赛季黎楷和司安恪着重强化的是用刃深度。
换通俗的语言来讲就是和冰面的夹角有多小。和冰面的夹角越小，就称之为用刃越深。
训练的效果是显而易见的，黎楷和司安恪的用刃在这场比赛迄今为止是最深的。
不过他们同样也有短处，比一般选手深的用刃就造成了较慢的速度。至少和他们去年比要慢了不少。
但单足步法最后的旋转让两人捡回了点面子，靠着高超的滑行技巧，接在单足后边的捻转步速度倒还挺快。
联合旋转是两个人的拿手好戏。柔韧性惊人的司安恪做的是个躬身转，于此同时是黎楷的蹲转。
和大多数选手选择的旋转组合相同，但刚好互换了性别。
这也是齐编舞要的效果，越少见、越让裁判惊叹，越能拿到更高的动作执行分。
第二段旋转是联合燕式，在结尾处稍微做了一点改变，不仔细看的话有点像前两年一个著名女选手的拿手动作yuna spin。
极具巧思，但对选手的个人特色要求也很高。 ↑返回顶部↑